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中摇曳，一片金叶飘进窗棂，轻轻落在那张1921年的老照片上。清越突然看清照片背面褪色的字迹：“致婉容，愿林家技艺与银杏同寿。”
玉雕机的嗡鸣声中，少女的轻笑似乎还在梁间萦绕。清越将古玉系在颈间，冰凉的玉璧贴住心口跳动的节奏。父亲临终前凝视银杏树的眼神，此刻突然有了温度。
自那夜之后，清越像是被一种无形的力量牵引着，全身心地投入到对古玉和林家玉雕技艺的探寻中。他整日将自己关在工作室里，工作室里堆满了各种玉石和研究资料。清越首先列出了一份详细的玉料清单，涵盖了新疆的和田玉、缅甸的翡翠、辽宁的岫玉、陕西的蓝田玉等，每一种玉料都有其独特的质地、色泽和纹理。他从最基础的玉料特性研究起，通过查阅大量古籍、现代玉石研究报告，了解不同玉料在硬度、韧性、透明度等方面的差异，以及这些特性如何影响雕刻的手法和效果。
清越开始了漫长而枯燥的实验过程。他将古玉放置在不同的玉料旁边，仔细观察古玉的反应。他不断调整古玉与玉料的距离、角度，从垂直相对到平行放置，从相距一厘米到十厘米，每一次调整都详细记录在笔记本上。他还尝试在不同的时间进行实验，从清晨的第一缕阳光洒进工作室，到深夜万籁俱寂之时，记录下光线变化、温度波动对实验结果的影响。
有一次，清越选用了一块质地细腻的新疆和田羊脂玉。当他把古玉缓缓靠近羊脂玉时，古玉轻微地震动起来，发出的幽蓝光芒也变得更加柔和。清越兴奋不已，他小心翼翼地观察着羊脂玉的变化，然而，除了古玉的反应，羊脂玉却毫无动静。清